PRESS REVIEWS

MAXIMA IMMORALIA – Fondazione Cantiere Montepulciano e Festival Aperto iTeatri di Reggio Emilia (Luglio / Ottobre 2025) Regia di MARTA EGUILIOR

” Per questo porta avanti una forte e impattante rammaturgia, che alla fine vuole far riflettere su questo infuocato e inquietante argomento, per «costringere lo spettatore a confrontarsi con il proprio rapporto con il desiderio e la morale». Grande fantasia anche nei costumi di Chiara Amaltea Ciarelli, che giocano abilmente tra mitologia greca e sacralità cristiana.”
https://www.teatro.it/recensioni/maxima-immoralia/maxima-immoralia-lopera-di-sciortino-accende-il-cantiere-darte-di-montepulciano

” La scena, quasi ascetica, invita l’immaginazione dello spettatore a completare l’immagine, mentre i costumi di Chiara Amaltea Ciarelli, sobri ma ricchi di allusioni simboliche, amplificano il gioco di rimandi fra il sacro e il profano.”
https://www.mtglirica.com/categorie/recensioni/maxima-immoraliaopera-da-camera-per-voci-e-strumentidi-orazio-sciortino-teatro-della-cavallerizza-reggio-emilia-05-ottobre-2025.html

IL CAPPELLO DI PAGLIA DI FIRENZE – Teatro alla Scala, Milano (Settembre 2024)
Regia di MARIO ACAMPA

The show was mentioned among the 10 best shows of the year by Opera Wire for the following reasons:
 “Il cappello di paglia di Firenze” – Teatro alla Scala

This is undoubtedly one of the best shows of 2024, showcasing a fresh revitalization of a little-known gem from the operatic repertoire. This hilarious contemporary farce by Nino Rota—a prolific yet often unperformed composer in the operatic realm—shone brightly in an impeccable production that perfectly captured the work’s light and sophisticated essence.

The true triumph lay in the extraordinary cast of young singers from the Accademia della Scala, who dazzled not only with their vocal prowess but also with their acting skills. They managed to master the complex art of comic timing, offering performances full of charisma and precision that fully convinced despite not having any famous names on the marquee, but only promising students.

Moreover, Teatro alla Scala brilliantly merged the nostalgic charm of this piece with a modern and dynamic staging, resulting in a vibrant and unforgettable experience. This production not only celebrated Rota’s operatic brilliance but also left audiences with an enduring smile.”
https://operawire.com/best-of-2024-operawires-team-on-the-best-performances-of-the-year/

“Riccardo Sgaramella’s inventive set design featured a rotating cube, which facilitated scene changes and lent agility to the staging, allowing each face of the cube to host a different scene. Andrea Giretti’s precise lighting and Chiara Amaltea Ciarelli’s elegant costumes effectively transported the audience to the post wartime period, contributing to a visually stunning production.”
https://operawire.com/teatro-alla-scala-2024-25-review-il-cappello-di-paglia-di-firenze/#google_vignette

” I costumi di Chiara Amaltea Ciarelli sono perfetti per foggia, disegno, tessuti e colore, in armonia profonda con le scene succitate di Riccardo Sgaramella le quali, oltre ad essere funzionali al delirio accelerante del tutto, sono anche pregnanti da un punto di vista storico-sociale restituendoci lo spaccato visivo del contesto delle fabbriche dell’epoca, contrassegnate da sfruttamento e alienazione crescente; scene curatissime e davvero degne di un palcoscenico come quello della Scala.” https://www.operaclick.com/recensioni/teatrale/milano-teatro-alla-scala-il-cappello-di-paglia-di-firenze

” Mario Acampa ha d’altronde potuto contare su un team fenomenale, da tenere decisamente d’occhio e che si spera possa tornare presto a collaborare insieme.
A cominciare dalla bravissima costumista Chiara Amaltea Ciarelli, nata in Olanda ma formatasi a Bologna, che sul palco ha contribuito a dar vita a un universo colorato, stravagante ma sempre chic.”
https://www.musicpaper.it/cappello-paglia-firenze-accademia-teatro-scala-milano/

“Fondamentale nell’economia dello spettacolo il magnifico impianto scenico firmato da Riccardo Sgaramella che con l’aiuto di una grande pedana rotante ci trascina nel vorticoso intreccio di equivoci all’interno della fabbrica di cappelli, dove sono ricostruiti dettagliatamente i vari ambienti.  Splendidi anche i costumi di Chiara Amaltea Ciarelli che aiutano a collocare temporalmente la vicenda.”
https://theblogartpost.it/2024/09/09/il-cappello-di-paglia-di-firenze-alla-scala/

“I preziosi costumi dai colori pastello di Chiara Amaltea Ciarelli e le luci sempre precise di Andrea Giretti completano efficacemente l’insieme.”
https://www.connessiallopera.it/recensioni/2024/milano-teatro-alla-scala-il-cappello-di-paglia-di-firenze/

“Azzeccatissimi i costumi di Chiara Amaltea Ciarelli, centrate le luci dovute a Andrea Giretti [..]”
https://impiccioneviaggiatore.iteatridellest.com/2024/09/12/6932/?fbclid=IwZXh0bgNhZW0CMTAAAR3UrPNccRtb3hEQNqm8XTq-Hxv6LAp_CStcsXZfuiUH3ujUgDjdWKukbAk_aem_DOOJKT1uajVUzokx9WRsEg

L’enorme casa girevole (le scene sono di Riccardo Sgaramella, mentre a Chiara Amaltea Ciarelli si devono i rutilanti costumi) si trasforma con grande abilità man mano da cappellificio (bella la facciata con l’insegna e mattoni a vista) a casa dello sposo, a magazzino della modista, a villa della contessa, diventa addirittura il commissariato con le relative celle in cui gli invitati vengono rinchiusi, al colpo di uno dei tanti ‘malentendu’.
https://mutevoli.webnode.it/l/il-cappello-di-paglia-di-firenze/

“La ingeniosa escenografía de Riccardo Sgaramella, con un escenario giratorio en forma de cubo que facilitaba los cambios de escena, junto con la correcta iluminación de Andrea Giretti y los elegantes vestuarios de Chiara Amaltea Ciarelli, contribuyeron a una producción visualmente deslumbrante.“
https://www.operaworld.es/critica-il-cappello-di-paglia-di-firenze-scala-milan/